上月的上海歌剧院以新制作的《波西米亚东说念主》和《托斯卡》迎来了后疫情期间的第一次献技兴奋。

在《托斯卡》中，和慧、韩蓬、孙砾的黄金组合自不待言，上海歌剧院优秀的歌咏家徐晓英和两位国度大剧院的后生歌咏家王冲、张扬的合营也获得了极大的赞叹。在上海歌剧院的新制作中，普契尼这一精品的每一位变装齐宛然在目，向不雅众们汇报着他们确实的故事。

相干词，托斯卡、卡瓦拉多西和斯卡尔皮亚齐是虚拟的；他们的罗马彻底是确实的。在维克托里安·萨尔杜戏剧原著中，这一“铁三角”被编织到确实的历史东说念主物和事件之中；萨尔杜致使给了这一故事明确的时分——1800年6月17至18日的下昼、晚上和凌晨。普契尼的这部歌剧看起来比执行目标更执行、比确实目标更确实，皇冠网址如第三幕的《牧羊调》和教堂的钟声就活泼地规复了1800年罗马早晨的声息景不雅。致使传说《牧羊调》的演唱时分刚巧就是托斯卡从傍观局到圣安杰罗城堡的时分，作曲家进行了严格的策划。普契尼颠覆了蓝本“铁三角”中“局外人”的陪衬地位，托斯卡与斯卡尔皮亚之间的纠葛更有劲地撑握了全剧。第二幕，托斯卡杀死了斯卡尔皮亚之后自语说念：“他死了！我宥恕他了！统统罗马齐如故在他眼前悲哀”；而最“误差”的是全剧适度时托斯卡自裁前说的终末一句话：“斯卡尔皮亚！天主眼前见！” 前者对后者的厌恶与脑怒、后者对前者的觊觎与妄念坚决超过了剧中的爱情。卡瓦拉多西照旧男主角吗？照旧托斯卡的恋东说念主吗？

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普契尼歌剧的收效使得蓝本就被合计是“平凡之作、莫得洽商、莫得东说念主物、莫得说念德”的萨尔杜的戏剧被后东说念主淡忘得一干二净。歌剧中皇冠下注，穷乏戏剧性致使格格不入的剧情彻底不错靠戏剧性的音乐和动东说念主的咏叹调来弥补；虚与实蓝本也只在一念之间。（邹彦）